7 et 8 mai 2024 Kino Beton – Dom mladih Split
Le programme « Ecole de restauration et conservation du patrimoine » est une initiative d’éducation extrascolaire organisée par Mavena depuis 2016. Ce programme a pour but de former les jeunes historiens de l’art, artistes et autres travailleurs culturels intéressés, à développer des programmes de conservation nouveaux et innovants à Split et au-delà. Chaque année, une équipe internationale d’artistes et de conservateurs explore un thème différent, offrant aux participants un aperçu des pratiques de conservation sous diverses perspectives européennes et mondiales, leur présentant les méthodes de travail spécifiques au thème choisi et jetant les bases d’une coopération culturelle internationale.
Le programme fait partie de l’association Mavena – 36 de ses merveilles, menée en collaboration avec la Coalition des associations de jeunesse, le Centre culturel multimédia de Split et la Plateforme du Centre de jeunesse, financée par des subventions publiques de la ville de Split, du ministère de la Culture et des Médias de la République de Croatie et la Fondation Kultura Nova.
Parmi les partenaires de cette année figurent le cinéma UNSEEN, le Centre d’Art Dramatique et l’Institut Français de Croatie. L’école est gratuite pour tous les participants et peut être suivie en ligne ou en personne (Kino Beton, Dom mladih Split).
IMAGE TRICONTINENTAL : Rappels pour le futur
À la fin des années 1960, la revue Tricontinental publie le texte « Vers un troisième cinéma » signé par les Argentins Octavio Getino et Fernando Solanas, mettant l’accent sur le concept du cinéma comme un événement qui insiste sur le contexte, le dialogue et l’utilisation du cinéma pour discuter de questions actuelles et importantes.
Le Troisième Cinéma s’affirme comme un cinéma qui insiste sur une plus libre circulation des images et critique le premier (Hollywood) et le deuxième cinéma (européen).
Cette fois à Split, grâce à la collaboration entre UNSEEN et Mavena, nous nous réunissons pour extraire des archives des rappels pour l’avenir, repenser les définitions et écrire de nouveaux dictionnaires de solidarité et de coopération. Nous discuterons de la manière dont les images sont préservées et soignées, de la manière dont de nouvelles sont créées et connectées aux images existantes, de la manière dont elles sont partagées, affichées, écoutées et des méthodologies que nous pouvons utiliser pour découvrir des traces cachées…
En créant un programme discursif et cinématographique basé sur les conditions de production, en remettant en question la paternité des œuvres, en imaginant de nouveaux potentiels cinématographiques et la circulation des images, nous visons à connecter l’espace de recherche cinématographique d’Amérique latine, d’Indonésie, d’Afrique et du Moyen-Orient avec l’image de l’Europe du Sud-Est…
INTERVENANTS :
Karla Crnčević, Croatie
Hrvoslava Brkušić, Croatie
Margaux Chalançon, France
Deva Pereda Areizaga, Pays Basque
Laura Alhach, Colombie
Jakob Krese, Slovénie
André Di Franco, Brésil
Sita Magfira, Indonésie
Anaís Córdova-Páez, Équateur
Mardi 7 mai : 11h00 – 12h30
Conférence : Margaux Chalançon, France – À travers le journal de restauration
En collaboration avec l’organisation libanaise Nadi Lelol Nas, Margaux Chalançon a restauré le long métrage documentaire « The Freedom Giver » réalisé par Kais al-Zubaidi en 1989 pour le Front national libanais de la résistance expérimentant pendant un an des pratiques de restauration alternatives. Elle présentera différents aspects du travail de restauration d’une bande de film aussi exigeante politiquement que techniquement, en soulignant le potentiel de résistance qui naît des manières collaboratives de restauration des archives cinématographiques et de la réflexion intime dans le processus de travail avec ce type de matériel.
Margaux Chalançon est archiviste, restauratrice et post productrice de films. Après plusieurs années de post-production à Beyrouth, elle se spécialise dans les études archivistiques au sein du master EQZE de Saint-Sébastien. Elle combine souvent un intérêt pour les archives avec une expérience en post-production.
